在《舞者》这一砂岩浮雕作品之中，强调的空间形态转变为审美的空间形态。而砂岩浮雕艺术空间创造主要是根据人们对于现实生活之中的观念所形成的，也是对于现实空间能动的反应，这种完全脱离了现实的空间创造是虚拟的。砂岩浮雕中“理性的空间认识”和“感性的空间认识，这两种空间语言有本质的差异。砂岩浮雕中“理性的空间认识”就是雕塑家所雕刻的最实在的事物，它直接表现本体并遵循现实的空间和体量，将物体的实际比例完全的展现在观众面前，给予我们一种圆润立体可以摩挲的坚实的空间感觉。
例如古希腊过渡时期的《哀伤的雅典娜》，由于砂岩浮雕板上的人物表情爱哀伤，有人称其为《哀伤的雅典娜》。这是年在雅典卫城巴特农神庙发掘的一块砂岩浮雕板，上面雕刻着头戴战盔，手持长矛而立的雅典守护神雅典娜形象。在这块砂岩浮雕中，创作者不但把人物动势刻画出来，同时还成功的表述了人物的心理状态，人体比例准确，雅典娜的形象姿态自由舒展且优美，实在就是生活中以为高贵少女的情节。整个画面人物是正面对观众，只有头部和脚是侧面的，可见人物整体动势是右转的，然而手臂和躯干完全是正面式的，可体现正面率的特征。在这件作品中完全可以体现这种突出的“理性空间认识”的真实存在性。尽管这件砂岩浮雕没有表现剧烈的动作，但却通过颇为稳定的姿势表现了十分不安与激动的内在情绪，似乎在沉思中凝聚着一条不可遏制的情感之河。同时这件作品也预示着古典盛期雕刻艺术的到来。(寅意雕塑整理www.yinyidiaosu.com)
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