菱形砖周围编织着砂岩浮雕砖,它们形成的网状线,并不是一条条生硬的死线,而是由像发辫一样,编扎具有方向纹路的编织纹组成的直线。这种编织方法有一定的方向性和动势感,这种动势感就像翻滚的水纹、升腾的火焰、飘动的秀发一样给人一种运动视觉。这种编织砂岩浮雕砖形成稳定的网状结构和其内部具有方向性编织纹路,形成的动静关系也传达出一种奇特的审美视觉。以上两个例子所体现出的这种不动欲动、未动似动的视觉感受,不纯粹是…... [more+]
在《舞者》这一砂岩浮雕作品之中,强调的空间形态转变为审美的空间形态。而砂岩浮雕艺术空间创造主要是根据人们对于现实生活之中的观念所形成的,也是对于现实空间能动的反应,这种完全脱离了现实的空间创造是虚拟的。砂岩浮雕中“理性的空间认识”和“感性的空间认识,这两种空间语言有本质的差异。砂岩浮雕中“理性的空间认识”就是雕塑家所雕刻的最实在的事物,它直接表现本体并遵循现实的空间和体量,将物体的实际比例完全的展…... [more+]
曾章成,一九六零年生于香港,从小热爱美术。一九九一年初次接触陶艺后就特别专注于研究陶瓷雕塑技艺。他的作品大多以细致写实的雕塑手法来表现超现实的想象。长按二维码,关注寅意雕塑公众号。更多信息,更多互动!好雕塑,寅意注。传承手工的技艺,演绎生活空间的艺术!www.yinyidiaosu.com... [more+]
长按二维码,关注寅意雕塑公众号。更多信息,更多互动!好雕塑,寅意注。传承手工的技艺,演绎生活空间的艺术!www.yinyidiaosu.com... [more+]
在砂岩浮雕的创作中,它既依附于环境,同时又会受环境的影响。而且在空间的布局之上,在砂岩浮雕作品设计的过程之中,周边的环境会制约到砂岩浮雕的创作,所以这两者应该形成一种协合性;材料的创新对砂岩浮雕最后所表现的形态密不可分,现在创作中,很多新型的创作载体慢慢的观艺术家和创作者运用,他们坚信不同的材料会带给作品不一样的感受,所以材料的选择必定和创新紧密联合在一块,并且赋予更加深层次的一种内涵。砂岩浮雕艺…... [more+]
在砂岩浮雕之上,不论是男人还是女人都有着强健的肌肉,而且精力充沛,他们的舞蹈动作比较单一,而且粗犷。乍一看来,好像并不是在跳舞,而倒像是因为发泄心中一些强烈的情感与力量而陷入到一种接近为痴迷的这种状态。这一点我们从女舞者陶醉的面部表情之中就可以充分的感受到。而在造型上面作者突出人体强烈的扭曲与骨路的纹路,让人体透露出内在的这种旺盛的精力。在这部作品之中女舞蹈者的双臂向前曲,而双腿向后弯曲,其整个体…... [more+]
砂岩浮雕一庞大的构图和宏伟的构思表现了雅典人祭祀女神的盛大场面,直接刻画了希腊社会各阶层公民的真实形象。饰带中有青年骑士马队,少女献礼等等行列以及众神观舞等情节,展示了雅典公民坚定,勇敢,简装的形象。我们观察画面中的马和人物高度,表情动作基本一致,画面起伏感不强烈,所有的物体均已侧面呈现给观众,所有马蹄都探在同一平台上,没有明显的空间创造,只将看到的整齐排列开来。可见,菲迪亚斯的设计才能及其众多雕…... [more+]
一些学院派的砂岩浮雕空间的感性成份不会匮乏。罗丹时代已经将砂岩浮雕感性的空间推到一个巔峰。对于“感性的空间认识形式”的砂岩浮雕形式来说,这种砂岩浮雕形式更加接近于绘画,具有空间性质,有着近大远小的透视法则,画面感受场景的介入以及环境等等一系列的因素。这种感性的空间形式装饰的意味很重,而且手法也较为细腻一些,给人一种非常巧妙的感觉。例如吉贝尔蒂的作品《天堂之门》,这个作品有着独白的特色,其优美、生动…... [more+]
对于重构空间来说,它是超越了砂岩浮雕中实体虚体两种空间的一种意义性空间,应用这种空间形式来传递主题的思想、内涵以及造型的美感等一些非物质性的内容,从而让艺术带给人们无限畅想以及丰富情感。对于观赏者以及作品,作者三者之间形成了一种密不可分的三角关系,它们的意识相互的融合着,使创作出的砂岩浮雕作品来说更具有艺术的感染表现力。砂岩浮雕艺术协合性对于砂岩浮雕艺术来说,它的协和性主要指的是砂岩浮雕和周围环境…... [more+]
对于绘画空间来说,它最终是属于依照客观的现实而存在的,而不论其感觉上是二维或者是三维,都是从画布或者其他物质的承担者所存在的那个空间中分离出来的。然而自然空间是客观的,它能够为人提供置身的一个场所,而且它并不会依照人们愿望来存在的,所以人类按照自己的想法对于这种自然空间进行有序的一种想象或者是改造,从而进行一种人为空间的创造。由此可以看来,尽管在绘画之中,空间属于虚幻的,但是却是人类创造出的一种空…... [more+]